周末

1968年，电影导演让·吕克-戈(🌏)达尔已经获得了(👹)太多的成功。这(🐖)一年，电影界前(🔉)辈、法国(🐸)电(🖊)影资料(👔)馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前(🎈)与戈(👓)达尔后两(🍚)个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达(🈸)尔(👐)结束了一个(🍳)时(🎾)代也开创了一个时代。著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过：今天的艺术就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨(🔘)特(🥩)也宣称：在(🚰)戈达尔的影片里，学问太多了。　(❣)　其实(🌂)，除了(🅱)处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节(🦑)最佳(👁)导演奖、《狂人比挨洛》获得(🍾)1965年威尼斯国际(🧙)电(😰)影节青年(💺)评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电(🏾)影节评委会特别(🐨)奖外，戈达尔导演的其(🙆)他几(🛳)十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多(👛)数观众看戈达尔的电(📷)影，不(🏰)是不知所措，就是焦躁不安。或许，戈达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在(😍)这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和(👮)短裤的女人，坐在(🍧)半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远(🔶)的摄象机说话，详细的叙(🐐)述她参加的一次狂欢。这个段落也(📶)持续了(⬅)好几分钟。思想(📂)激进的戈达尔，用这种方式与(🥇)好莱坞抗衡。因为在他看来，好(🗒)莱坞电影流畅的剪辑(👸)和快(🍙)速(🌇)的节奏，是为(🧢)了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白(💿)日梦中(👔)，甘心情(🖊)愿的忍受资产阶(🔛)级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产(🧜)阶级的，要反抗(🙉)资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎(🚦)。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。