解放的潘多拉

凯特琳·布雷亚(🚦)的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整(🥊)部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国(💭)着名的《费加(🍋)罗报》批为“对身体亲密关系的公(🧐)开展示和玷污，使女性蒙羞而(😆)呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一(📚)人称叙事的电影相当独特，以直接、不(🚎)矫(🐶)揉造作的态度表(🛷)现性的场景(😨)，直面性的问题，充满了自(💿)由(🧙)、前卫与实验电影的格调。关于(🚬)导演：1949年生于法国的凯(🗞)特(💚)琳(🧒)·(🕐)布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个(💣)“清教徒”，但这很难和她(🔑)的作品联(🌠)想在一(🌸)起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人(🙏)》，在1968年(🏍)出版的(🙆)时候，被列为18岁以下禁止(🚪)购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色(🚄)电影《巴黎最后探(🍙)戈(⛵)》；她25岁(🖐)时将自己(🔬)的第四本小说《气窗》，拍成她(🚾)的第一部电影《爱(🎿)欲解放》，由于内(😕)容描述一个(🎒)14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官(👪)的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关(〽)系的公(👾)开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而(⏱)呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一(🧡)再以作品挑战法国（甚(🚸)至全世界）的道德尺度(🌳)，有人批评她是“假艺术之名行之实(🎐)”，有人(➖)赞赏她作(🚔)品(🛷)里的女主角“闯进陌生(🏝)的性(👪)爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（(🈴)性别）界线”。可以肯定(🛂)的是：凯特琳·(😰)布(🎠)蕾亚代表某种法国电影(😷)的先驱，而且她的影响效力正在持续发(🍥)酵中…(🅰)…凯特琳·布蕾(➗)亚声称受了瑞典(🈵)电影(📅)大师伯格曼的《冬(🖐)日之光》影响，才决定拍电影。她的(🤺)处女作《爱欲(🥎)解放》拍摄经费拮据，但这部以(🍛)第(🔴)一人称叙事的电影相当(🏑)独特，以直接、(🍄)不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的(🍶)问题。它自由、(🏩)前卫与实验电影的格调，与当年的美国地(🦈)下电影极度相近。十(🐮)年后，她的电影《少女(💝)36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(🛤)杉(🤛)矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨(🎖)的(Ⓜ)电影，笔触如此新(🚿)鲜又(♍)尖锐。”然而她(🥕)的作品并非企图(🗣)藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是(🤕)对人们的性态度作心理分(👗)析上和形而上的申论。因此她也正(🌖)大(🥜)光(🐪)明地被视为和(🍮)萨德、(🚞)西蒙娜·波芙娃、(🎡)波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶(🚩)、福柯等法国文化(👂)界“败德”传统(🧣)并列同侪，并与日本导(🍺)演大(💅)岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴(⛏)黎最后探(💴)戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有(😆)在非主流的情(🐗)色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电(🤒)影《船续前(🔧)行》的剧本；而(🏵)她(😿)的小说《警察》也曾被戛(🍦)纳金(💡)棕榈奖导演莫里斯·(🅿)皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉(😤)尔·德帕迪厄、苏(🖌)菲(☔)·玛索、(🧔)桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、(🛄)文化界、文学界、(⛅)以及电影界蕴藏的深厚(🏆)影响力。那么(🆓)，凯特琳·布蕾亚又如(🌌)何替她电影无可避免的争议(🔢)性辩解？“我们(🚨)活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像(🕶)去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制(🤛)式反(🗜)应，然后明白这些恐(📶)惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和(🍬)影像扰乱的人。我是个清教徒形的(🦍)人，但你必须长大，并克服这些不合(💱)逻辑的(🍊)反应。”“我们必须改变美学的符码，我(🕷)们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们(💥)害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中(🍁)的(💡)黑洞。”她的最新电(🔱)影《罗曼史》推出后，已经受到(🥏)影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观(🥣)众已能(🦊)接受她的处女作(🗾)：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是(🚥)片(🍛)，还是超越影像、进入影像所(🥏)激起的情(❕)感和反省。”