拾穗者[电影解说]

1998年(📲)12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国(🕵)的(🎋)城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法(⏭)国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需(🚵)品，艺术家们从废铜烂(🚷)铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一(👦)条游离于(🌻)主线之外的副(⏰)线(🔦)，表现了(🌘)一些表面看来与拾(📗)荒(🅰)毫(😦)不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医(📎)生的葡萄园主(🔵)，与发明电影(🌎)的(😊)先(🌥)驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还(🙎)是一幅影片作者的(🗾)自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜(🕖)头前面，即使当她在镜头后面时也有意(🔋)地适度表(🔥)现自己，而(😔)且有些镜头是她亲自拍摄的(🌂)。　　这部受19世纪(🌃)法国(😻)画家米勒(💃)的名画(📉)《拾穗者》启发而拍(🚴)摄的纪录片，描绘了法国当今(🔗)时代的拾荒者(⭕)形(📘)象。在(💾)瓦尔达看来(🕘)，形形色色的拾荒者(🍺)大致分为三类：“有些(💢)人拾荒是(💢)因为他们被生活所迫，有些人拾(♒)荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒(🌕)是因为(🌃)他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是(😊)“拾荒者们和女(📏)拾(🏭)荒者”，其中(🍓)“女拾荒者”是指瓦(😫)尔达本(🥖)人(💎)。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔(👤)达本人也是拾荒，她在(📌)拣拾被人遗忘的记忆。本片的(🧟)艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一(🕖)部以第一人称叙(😲)事的实验性数(💬)码(🔁)纪录片(📦)，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的(🥗)“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然(🐭)后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个(🧤)奖。(